一件大英博物馆藏明代绘画的修复

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2014 年底，笔者应邀赴英国大英博物馆工作，与平山郁夫东方书画修复工作室的邱锦仙老师合作，修复一件明代画家张翀的《瑶池仙剧图》。

张翀，生卒年不详，活动于17 世纪，字子羽，号浑然子，图南，江都（今江苏南京） 人；一作江宁（今南京） 人。善人物，上追古法，笔墨豪迈，亦能山水，所画山石古树，苍郁深秀，在当时，能得其真迹者，必如若拱璧。此件《瑶池仙剧图》为大英博物馆馆藏，画于绢本上，水墨设色，纵200 厘米、横110厘米，绘传说中的八仙聚乐于瑶池的情景，皆头插花枝，闲适逍遥，吹乐观鹤，或吹笛，或击节，或聆听欣赏，人物皆刻画生动传神，线条爽利流畅，着色淡雅古朴，是为张翀所画之精品。

此画原装裱为一色立轴，但前次的裱工不甚理想，裱件已出现大量断痕折痕与起空，修复技术低劣粗糙，修补画心所用的补绢颜色过深，质地与原画心差别大且经纬丝有补反和补得不正，所以画心上的大小破洞清晰可见。再有因前次修复没有将背纸完全揭除干净，绢本材质的透明质感使画心正面映出斑驳的托纸颜色，严重影响欣赏效果，故大英博物馆决定对此件文物重新修复装裱，以还原作品原貌。

书画文物在修复前先要找适合修补画心的材料，由于年代久远的古旧纸绢现今已是非常稀有，如能找到与画心材质相接近的补材相当不易。绢本较之于纸本，可用作补绢的旧材料更为稀少，就更不用说能有质地相近者。但这次我们的运气还真是不错，在大英博物馆库存的为数不多的旧绢料中，找到了与此件文物画心本体绢材相接近的旧绢料，这为本次的修复工作开了个好头，也为能达到最理想的修复效果奠定了基础。

修补材料准备到位后，根据本件文物的破损特点，凭借笔者三十多年的工作经验，我们制定了严密的修复方案，并在实际的修复工作中严格按照此方案进行。以下笔者就此次修复过程的几个重要步骤略述一二。

清洗画心。旧画表面大都会积有陈年脏污与灰尘，修复的第一道工序就是清洗。我们将画心正面朝上摊在裱台上，用热水小心地淋洒于画心表面，黄褐色的污水随即流出，然后用毛巾将污水吸掉。这样反复清洗三遍后，水色变清，画心上的脏污已基本洗净。

对画心做暂时性加固。绢本书画文物在修复时，必须对画心作暂时性加固，即在画心正面糊上“水油纸”，以便在后续的修复工作中对画心起到加固保护作用。“水油纸”为一尺见方大小，刷上薄浆后，一张接一张地糊于画心正面，然后在其上面糊两层单宣加固，再将画心翻身，刷平于桌案上。

揭画心。即揭去原背纸与托纸，这道工序尤其需要耐心仔细，并且要有丰富的工作经验才能胜任，因为稍有操作不慎，便会对画心造成损伤，故古人早有“书画性命，全关于揭”的论述。此件画心破损较为严重，用浆又厚，增加了揭除工作的难度。我们用镊子慢慢地、小块地揭去托纸，在难揭处用手指轻搓，再用镊子揭去零碎纸衣。为了保持画心的湿润，用湿毛巾盖住还没有揭的地方，以使旧浆充分软化，便于揭除。

补洞。这是书画修复中的又一关键性工序，它直接关系到修复后的效果，原裱正是因补洞技术的拙劣，才造成破洞清晰可见。

笔者先用刀对破洞边缘进行修整，刮去脏污与黑口，并将洞口刮得薄些，这个技术行话叫“做口子”。然后对准经纬丝，将补绢剪出洞的形状后贴于破洞上，待干后，再刮去多余部分。为了达到最完美的修复效果，笔者用了两个多星期的时间，每天始终以一丝不苟、认真细致的工作态度工作数十小时，才终于将大大小小的破洞全部补完。

托画心。因画心是绢本，交织的丝纤维间有空隙，为使托好后的画心颜色饱满，笔者手工染制了与画心底色接近的托纸。又因此画尺幅大，托画心的“命纸”必须三段拼接，为了加强拉力，我们还决定在背后再加托一层日本薄皮纸作加固。

托画心的工作顺利完成后，此次赴英的修复任务也接近尾声。经过一个月的辛苦工作，明代张翀《瑶池仙剧图》又重新展现在我们面前，当然，它已经比之前更完整，更能体现出该作品的艺术性。