云纹铜禁

　　楚国为什么敢问鼎中原，请看云纹铜禁。楚国为什么会一败再败，请看云纹铜禁。作为中国人，你到河南博物院，想看就能看云纹铜禁；作为外国人，要看云纹铜禁，必须先到中国。

　　２００２年１月，国家文物局发布《首批禁止出国（境）展览文物目录》，规定中国６４件文物永久不准出国（境）展览，云纹铜禁名列其中。在这个《禁止目录》中，涉及河南博物院的藏品共有两件，另一件就是莲鹤方壶；涉及河南的文物，有彩绘鹳鱼石斧图陶缸、司母戊大方鼎等。其中彩绘鹳鱼石斧图陶缸在《禁止目录》中位列“榜首”，现藏中国国家博物馆。１２月６日，彩绘鹳鱼石斧图陶缸回家探亲，在河南博物院庆祝建院８０周年《国家宝藏》特展中与父老乡亲见面，一展“中国画鼻祖”之华彩。

　　禁，是承置酒器的案具，起于西周初年，灭于战国时代。之所以称“禁”，盖因周人总结夏、商两代灭亡之因，均在嗜酒无度。

　　在中国历史上，禹可能是最早提出禁酒的帝王，相传“帝女令仪狄作酒而美，进之禹，禹饮而甘之，遂疏仪狄而绝旨酒，曰：‘后世必有以酒亡其国者’”。夏、商两代末君，都因沉湎于酒而国家破亡。周鉴于此，发布了中国最早的禁酒令《酒诰》，其中规定：王公诸侯不准非礼饮酒，只有祭祀时方能饮酒；民众聚饮，押解京城处以死刑；不照禁令行事执法者，同样治以死罪……在这种情况下，王公诸侯虽在祭祀时可以饮酒，甚至违法饮酒，但承置酒器的案具却烙下中国第一个“禁酒”时代的印痕——名曰“酒禁”。

　　“酒禁”不像其他酒器，所见甚少。“我所知道的，约略只有三件。解放前出土的，有两件，一件在美国纽约市博物馆，一件在天津历史博物馆；解放后，发现一件，就在河南博物院。”河南省文物考古研究所赵世纲研究员说，“但那两件，是没法与云纹铜禁同日而语的。云纹铜禁１米多长，霸气十足，主人是楚国令尹子庚，也就是那位敢于‘问鼎中原’的楚庄王的儿子。”

　　令尹约略相当于宰相。楚庄王之后，楚国除叶公子高（就是那位好龙的叶公）因平定叛乱有功，出任令尹外，令尹一职全由王室公子垄断着。此外，司马（军事长官）、县尹（地方长官）等重要职位，也主要由公子担当。由此，楚国形成一个以王室公子为主的政府统治集团，楚国进入“公子执政”时代。公子执政，群龙共舞，以致到了楚庄王的接班人楚共王，其立储都不得不像摸彩票一般，问起“鬼神”。楚国王子势强逼主，叛乱杀王事件更是不时发生，时人曰：“国多宠而王弱，国不可为也！”

　　“云纹铜禁”霸气十足，但它不过是楚庄王的儿子、楚共王的司马、楚康王的令尹——子庚的随葬品。子庚墓出土器物，无论数量还是铸造水准，都十分惊人——它是目前发现的楚墓中年代最早、等级最高、随葬品最丰富的一座墓葬，其中收藏在河南博物院的王孙诰编钟，一套２６钟，是中国所见编钟中数量最多、规模最大、音域最广、音色最好、制作最精的一套编钟；而云纹铜禁，更是该墓出土的最为摄人心魄的艺术杰作。

　　公子执政，楚国将相之才背井离乡，如伍子胥、范蠡、文种、李斯等；礼乐之法混乱，政治变革滞后，让貌似强大的楚国失去统一中国的机会。当“秦发兵击之，大破楚师于丹淅”（《史记·屈原列传》）后，作为楚国先王裔孙的屈原，也就只能在《国殇》中凭吊秦、楚大战中阵亡的８万多楚国将士了。

　　子庚的墓地，就在屈原凭吊的战场上——子庚，知否？铜禁，知否？

　　贼口脱险盗墓贼意外留下“残云”铜禁

　　“就是个残破不堪的‘光板’铜案，长方形的；其中一个边儿上，还塌陷了大半拉子；整个案子，裂为七八块，就像经历了一场大地震一般，也像极了震后裂变的大地！”河南省文物考古研究所研究员赵世纲先生说，“没有现在的‘云纹’，前前后后、上下左右，都没有‘云纹’，哦，就像近几年流行起来的那些喝功夫茶的茶几，最普通的那种、没有什么装饰的那种！”

　　与铜案同时出土的，是难以计数的弯弯曲曲的铜梗。“显然，铜梗是从这个铜案上掉落下来的。但当时，你让我想象这个铜案原本该是什么样子，说实在的，想不来！”

　　尽管难以想象它的样子，但这么个庞然大物还是震撼人心。“１米多长，霸气十足，这让我想起了‘问鼎中原’的楚庄王。研究器物铭文，获知这个墓，不是楚庄王，而是他儿子子庚的。不过，他的这个儿子，也是楚国令尹，就是常说的宰相！它是楚国黄金时代的器物，是楚国能够争霸中原的一种象征！”赵世纲先生说。

　　尽管器型严重受损，但考古学家很快断定：它，是一种罕见的青铜器物——禁。“当时淅川的同志已经把铜禁，包括他们发掘的一批青铜重器，运到了仓库。”赵世纲先生说，“淅川楚墓的发现，实在太过突然。丹江口水库水位一下降，村民发现，有青铜重器露出来了，就报告给淅川县文管会。淅川的同志出于安全考虑，进行了抢救性发掘。我去的时候，东西都运到仓库里了。但下寺楚墓考古报告，是由我主持撰写的，前前后后的情况，我也很熟悉。”

　　１９７５年８月，河南省南部驻马店地区连降暴雨，板桥水库等中小水库几乎同时溃坝，遂平、西平等２９个县市受灾，涉及１２００万人，冲毁京广线铁路１００多公里……事故发生后，１９７６年、１９７７年丹江口水库连续泄洪——蓄洪——再泄洪，这么一折腾，水落土去，竟把一个千年不言的楚墓群给“发掘”出来了。

　　楚墓群位于北高南低、向南一直插入丹江的一座高２０~３０米的土山上。这座土山，当地人称为龙山；龙山上，有座寺院，名曰“下寺”；下寺与西北方的上寺，遥相呼应，“一在白崖万山环抱中，一在山麓丹水旁，相望三十里，俗称上下寺”，“学名”香严寺。

　　１９６７年，下寺被划入丹江口水库淹没区；１９７４年，丹江口水库建成蓄水，下寺沉隐在碧波浪涛中；１９７５年，板桥水库等溃坝；１９７６年~１９７８年，丹江口水库泄洪，水位下降，楚墓群被冲刷而出。

　　下寺２号楚墓在汉代已遭盗掘，但还是出土大型青铜礼器８０余件，车马器、兵器、玉器、金箔、骨贝等６０００余件，其中通高在６１．３ｃｍ~６８ｃｍ之间的列鼎７件。鼎内有铭“王子午”，故被定名“王子午鼎”。尤为珍贵的是，鼎内铸铭１４行４８字，记述了“王子午”担当楚国令尹时的政绩。“王子午”，正是楚庄王之子——子庚。由此，２号楚墓主人的身份，得以确认。

　　该墓出土的一套编钟，共２６枚，其中最大的一件通高１２０．４ｃｍ，重１５２．８公斤。每钟皆铸铭文，内容相同，其中“唯正月初吉丁亥，王孙诰择其吉金，自作和钟”，“阑阑和钟，用宴以喜，以乐楚王诸侯嘉宾，及我父兄诸士”等字句，记述了编钟的用途，也说明这是王孙诰“孝敬”老爸子庚的。因有此铭，２５００多年后，考古学家又把该套编钟还给儿子、编钟制作者王孙诰，定名“王孙诰编钟”。

　　“尽管最动人心魄的发现，是云纹铜禁，但遗憾多多。铜禁彻底修复后，剩下一些残件。残件显然不是铜禁的，却与１号楚墓的两尊龙耳方壶的构件极为相像，只是大一点儿。”赵世纲说，“１号楚墓的龙耳方壶，通高均为７９．２ｃｍ。既然２号楚墓的残件比１号楚墓大，那么它被盗的两尊龙耳方壶，通高肯定超过７９．２ｃｍ，当与莲鹤方壶相若吧！”

　　因２号楚墓盗洞遗留有汉代器物，考古学家推测它的两尊龙耳方壶，可能早在汉代就被盗走了。两尊龙耳方壶放置在云纹铜禁上，盗墓贼盗移它们时，“打碎”了铜禁，才为今天的我们留下这片“云彩”。抑或，云纹铜禁以“玉碎”相抗争，这才留在了主人身边。

　　倘若两尊莲鹤方壶般的龙耳方壶，还放置在云纹铜禁上，风采依旧，该是何等壮观？

　　虎口拔牙铜禁险被“羁留”北京

　　云纹铜禁剔透玲珑，厚重庄严——是什么构建起它这令人叹为观止的绝世恢弘？

　　粗细不一的铜梗，如编织中国结一般，筑成铜禁禁体的朵朵“云彩”——铜梗共有５层，最内一层铜梗最粗，作为梁架；每根梁架两侧，伸出数条支梗，一如搭建建筑构件的斗拱。支梗纵横交错，相互卷曲盘绕，却又互不相连，都在单独以最内层、也是最粗的铜梗梁架作为支撑。如斯这般，重叠５层，美轮美奂。禁身四周，攀附的１２只龙形怪兽有序排列，它们曲腰卷尾，探首吐舌，把嘴巴伸向禁体中心，不但形成群龙拱卫的艺术造型，还似垂涎酒的醇香、贪恋酒的美味。禁体之下，有序蹲伏着１２只虎形异兽，张口吐舌，似不堪重负，似气喘吁吁，托起禁身，更构筑起铜禁的庄严、神圣。

　　怪兽是龙是虎，似已无关紧要。但它们与禁身共同构建而成的铜禁，恰似在云游青天，那飘荡的朵朵祥云把铜禁装点得腾云驾雾，似梦如幻，飘然欲仙——此为醉酒之幻觉乎？此是酒中有仙乎？

　　云纹铜禁，因此得名。

　　如斯铜禁，当初只是一“光板”铜案与根根铜梗。让其复活的，是中国青铜古器修复界三大圣手之一、河南博物院高级技师王长青。

　　难以计数的青铜碎梗，谁是谁的“邻居”？在一堆铜梗乃至铜渣儿面前，研究断痕，小心拼接，没有耐心与毅力，是不可想象的。“这是王老先生带领４位徒弟，花４年时间，耗４万元，才修出来的呀！上世纪８０年代初，４万元，是个天文数字！”河南博物院研究员任常中说，“云纹铜禁的修复，是王老先生一生遇到的最大挑战；它越洋过海，到美国展览，至今没有走位变形，堪称他的经典之作。”

　　铜禁修复后，没在河南博物院展览，甚至绝大多数博物院工作人员还没看到，就被运到美国去展出。“铜禁轰动美国，但接着也遇到很大的麻烦。”任常中说，“回到北京，中国国家博物馆就不想让它重返河南了。他们说，失蜡法工艺，国家博物馆必须展示。”

　　任常中一听这话，急了。

　　但他耐着性子，对人家细心解释：“这个价值是很大，一位年迈抱病的老师傅，带着４位徒弟，没日没夜地费了４年时间，花了河南４万元人民币，但别说河南人，就是河南博物院的很多人，都还没有见过它，它如果就此留在北京，恐怕不只是我受不了，将近一个亿的河南人都受不了。”

　　国家博物馆有关领导闻此，忙问：“这么严重？那怎么办？”

　　任常中说：“你们不就是要反映中国的失蜡法吗？我们用另外几件用失蜡法铸造的器物顶换怎么样？”

　　“可以，那得５件！”国家博物馆可能觉得上当了，竟然来个狮子大开口。

　　“一言为定！”任常中先生当即答应。

　　“最后，送去３件。不过，也难受呀！无奈，把王子午列鼎（７件）给拆散了！鼎的耳朵，是失蜡法铸造的。另外两件，是楚墓出的其他器物。”

　　美国人热爱云纹铜禁，可能与咱们有别：２５００多年前，竟然雕造２５４块“蜡模”，铸造出如此复杂的器物，这让他们难以想象！

　　他们惊叹中国先民的技术创新，要知道，失蜡法（熔模工艺）是现代西方制造业乃至西方崛起的温床！

　　专家点评

　　１９７８年，河南淅川下寺２号楚墓出土的这件春秋晚期的云纹铜禁，庄严瑰丽，造型奇妙，铸艺巧夺天工，霸气自然天成，是河南博物院的镇院之宝。

　　此禁整体用失蜡法铸就。文献所见中国最早用失蜡法工艺的时间，在唐代初年——《唐会要》说，高祖武德年间铸造开元通宝，用的就是失蜡法。

　　因失蜡法文献所见较晚，学界一般认为中国失蜡法工艺源自印度。云纹铜禁的出土，将中国失蜡法铸造工艺的历史向前推进１１００年——此禁铸造年代，不晚于公元前５５２年。墓主子庚是年而卒。

　　由此，学界认为失蜡法铸造工艺至少在２５００多年前的中国，就已相当成熟。它不是舶来品，是中国固有的三大传统铸造技术之一。

　　所处时代：春秋时期；器物规格：通高２８．８ｃｍ，长１０３ｃｍ，宽４６ｃｍ；出土时间：１９７８年；出土地点：河南省淅川下寺２号楚墓